作家| 糖炒山楂开yun体育网
2025年，文娱场所愈加复杂多变，平台与公司都在寻找“更细则性的增长”直面挑战，穿越周期。文娱独角兽将接续鼓动“年度清点”和“年度专访”，从短剧、长剧集、综艺、音乐等多维度清点年度行业事件和标杆公司。 本文为“年度专访”专刊第六篇。四年三部长剧、一部中剧、三部微短剧，“唐诡”系列以高产能、高口碑和高热度，成为国产剧IP系列化培育的新标杆。本篇对话长信传媒董事长、“唐诡系列”监制郭靖宇。市集给“唐诡IP”的界说是：国产剧第一个集都长剧、中剧和短剧的IP。事实上，它带给市集的畏惧远不啻于此。
日前，#唐诡的产量速率太惊东谈主了# 登上微博热搜。2022年9月，《唐朝诡事录》播出；2024年7月，《唐诡西行》播出；2025年11月，《唐诡长安》播出；同庚12月，中剧《唐诡奇谭》播出。期间还有微短剧《大唐来的苏无名》《唐诡奇谭之长安县尉》《唐诡奇谭之九重楼》播出。
四年三部长剧、一部中剧、三部微短剧，“唐诡速率”在续集难产的国产剧系列化培育程度中，昭着是特例。年前，第五季《唐诡蜀谈》也肃肃官宣。
伸开剩余91%一样惊东谈主的还有它的内容品相与市集买单度。如三部长剧豆瓣评分都达到了8分+，云书册均V30都达到了3000万+，《唐诡西行》和《唐诡长安》在爱奇艺站内热度破万，两部微短剧也先后冲破爱奇艺站内热度纪录……稳稳冲破了系列化培育的续集口碑魔咒，“唐诡系列”也成为国产剧新标杆。
而这个故事还要再加上一个“原创”标签，在长剧市集尤其是系列化培育仍大批依托网文IP确当下，含金量无庸赘述。
文娱独角兽也在年末联系了长信传媒董事长、“唐诡系列”监制郭靖宇。这是一场金句频出的对话，更有许多冲破“行业贯通”的稀零想法，好像在这其中咱们会再行拆解IP系列化培育的难与易，去窥见长短之争下传统创作家最真实的内心，也去着实走进一个正在稳健高潮的长信传媒。
“我一直梦念念着能够有今天”郭靖宇自言是有IP系列化培育“情结”的，甚而是“执念”。
如果以“热河”、“晋陕接壤”为关节词，简直可串联起他创作糊口的多个高光时刻；最近几年，《小娘惹》《灵魂摆渡·南洋据说》《南洋儿子情》《狮城山海》等剧则勾连起了他的“南洋”故事会。
这种执念主如若源于两方面：其一，他认同奈飞的系列剧培育模式，让创作家蚁合元气心灵在擅长的领域里去推崇长项，然后垂直触达题材偏好者。其二，从小听评书的资格，让他对那种“永久讲不完的故事”独到情钟。甚而现时提及小时候听的岳飞系列故事，仍然品味无尽。
“唐诡”系列算是他的圆梦时刻。“以前我写年代传奇，作陪了许多中老年不雅众，现时我也但愿‘唐诡’系列能够作陪这一代不雅众。横竖屏归并的款式，也但愿能够让更多的短剧用户回流到长剧市集，让更多的东谈主通过这部剧去走进历史、去有计划唐文化”。
不外“唐诡“系列的着实成行，并不是一个一帆风顺的经由。2022年《唐朝诡事录》首播只好1%的市占率，它并非被行业提前押注的爆款，而是被不雅众弃取的后果：市占率高点近20%，豆瓣超40万东谈主打出了8.0分，在爱奇艺站内热度突破8900插足佳片殿堂。
自后的故事节节走高。从黑马出圈到爆款续集，再到如今的长中短剧都、横竖屏兼具，“唐诡”系列成为国产剧系列化培育的新标杆。
值得一提的是，如今的“唐诡”还是不是一个只局限于荧幕的IP叙事。2022年11月，《唐朝诡事录之曼陀罗》音乐剧开演，延续了影视版的宇宙不雅和东谈主物设定，又沉静于原有故事，成绩了可以的口碑和票房。近两年，依托“唐诡IP”打造的千里浸式VR戏院、线下实景文娱等也在爱奇艺多地线下乐土落地。
在郭靖宇的缱绻里，“唐诡”系列不仅要一直拍下去，剧中经典场景的数字化留存，也为畴昔的VR\AR发展留住难得的常识资产。此外他还败露，现时还是在布局东谈主物单曲，畴昔唐诡小分队“开舆图”的神情也可以与场所文旅相会通，甚而不摈斥音乐碰头会、繁衍综艺等可能。
在《唐诡长安》播出期间，长信传媒还联袂康师父推出了创意号外《辣破诡事录》，灵验膨胀了IP的交易疆土。“咱们很谨慎的去创作了这个脚本，天然它就是个告白剧，然则很有真谛很有价值”。
“当一个IP深入民气的时候，它什么都可以作念到。当一个IP可以为通盘行业的各个门类的艺术神情去赋能，岂不是最大的好事？当下笨重的服气不仅仅长剧这一个版本，通盘传统的文艺神情都在窘境中，能够在职何一个角度里跑赢或者是跑出极少但愿来，都是我现象看到况兼但愿为之用功的”，郭靖宇暗示。
不外他照旧谦卑谈：“咱们离超等IP还远得很”。
原创脚本，“唐诡IP”弯谈超车影视剧是“唐诡IP”的泉源、亦然立身压根。问题是，国产剧在IP系列化培育上的探索不在少数，“唐诡”系列凭什么弯谈超车？
在郭靖宇看来，原创脚本是最关节因素。
一方面，莫得预期、莫得剧透，不雅众猜不透接下来讲什么，是一个故事能走得更远的先决条目。他败露，许多东谈主找到魏风华（编剧），念念要拿到演义版权，但咱们一直莫得答理。“因为一朝演义出书，这个故事就莫得它的悬疑性了，故事性也就莫得了”。
另一方面，原创脚本更故意于尽快完成系列化培育。现时市面上的长剧系列化培育，多以IP改编为主，要么是把没讲完的故事接续讲下去，要么是在罢了的基础上写“号外”。两者的骨子都是“扩写”，因为之前就用尽了原著90%的精华，“现编”天然也就濒临着培育时间长、不雅众不舒心等问题。
在原创内容的培育上，他要求故事要尽量有余“长”，其实也就是延展性，能够撑捏起长剧、短剧、竖屏等多种培育模式。“横屏可以讲大情感，竖屏可以讲单个东谈主物或案件”，这亦然“唐诡”系列探索告捷的旅途。
回到“唐诡”系列，则是我国优秀传统文化与唐东谈主诗意风骨的极致碰撞。“咱们传统文化有许多精髓，但放在戏剧化角度上，最有辨识度的照旧唐，唐东谈主的诗意风骨带给了这个故事无限可能。大唐和诡事的归并，是诗意与危急的归并，自己也猛烈常能够设置故事的”，郭靖宇解释。
至于系列化培育更具体层面的创作，郭靖宇还是有着特别训练的循引子：
其一，东谈主物的传承与成长。东谈主物的特性和宇宙不雅是固定的，是传承；当他们遭受不同的东谈主物、案件，又会带给东谈主物不同的成长。比如卢凌风重回长安，奈何均衡身为东谈主子和忠于社稷的关系，即是他身上的传承与变化，亦然“长安篇”颇为进犯的一个看点。
其二，团队的稳固性与成长性。这主要分为两种：一种是团队里面主角团关系变化。从第一季卢凌风和苏无名的双男主叙事为主，到第二季小分队成行，喜君、樱桃的手段点和特性属性渐渐显然，CP火花四溅，再到第三季的心理稳固、相互扶捏，团队内的东谈主物成长和东谈主物关系描绘基本到位。
另一种，则是他们在理睬不同案件时的会通和判断，也会推动着团队关系发生变化，或更精粹或暂时期开。这亦然系列剧的稀零点，东谈主物、团队成长都与单元案件密切关联。最典型的，“去天尺五”案件是氏族与商东谈主的矛盾，小分队里面一样在直面着个东谈主“起初”与“站位”的碰撞。
其三就是单元剧模式，古装志怪和单元探案模式，决定了该剧可以捏续性给到不雅众更多故事。郭靖宇建议了一个颇为新颖的不雅点：系列化培育的关节是缩写，在有限的篇幅里尽可能给不雅众共享更多故事，“不仅不成兑水”、甚而还要“提捞得更干”。这也与网文改编到第二季、第三季所濒临的“故事新编窘境”天渊之别。
其四，则是开舆图。从南下、西行到长安，再到接下来的蜀谈，而他也还是在畅念念畴昔可能会培育的扬州、益州等舆图，“在彼时大唐最兴致的场所，去探寻最有真谛的案件”。咱们好像可以期待，这个故事会作陪着咱们走过许多许多年。
系列剧培育的“悖论”和“传承”提及系列化培育，总逃不外漫长的恭候。频频续集来了，前作的剧情早就忘了，追剧的心情也还是撤回了；亦或是主创、主演声势更换，平直劝退旧不雅众。这曾清醒困扰着国产剧系列化培育。但在“唐诡”系列中，都是悖论。
第一种情况，在郭靖宇看来，脚本创作所带来的培育周期延迟是不着实的，至少不是“在创作上徬徨时间”。“如果说一个故事，你10天念念不解白，那就是这个故事的根儿有问题，你得再行念念；如果一集脚本，你3天写不出来，那就清晰注解不会写，换东谈主；如果一个容貌四五年都没拍，市集环境对这个故事还是不是很剿袭了”，他直言。
第二种情况，在郭靖宇看来，最初，“咱们不需要等演员档期”。这句话背后的含义应该包括：唐诡小分队中杨志刚、孙雪宁等为长信传媒自有签约演员；单元剧模式决定了系列化培育对演员原班东谈主马的要求较低，甚而于东谈主气变装的返场还会成为“惊喜加分项”。
其次则是，《唐诡长安》换导演了，但这个对系列剧不雅众来讲无异于“天塌了”的事，却在“唐诡”系列中终瓦解清静过渡。在郭靖宇看来，这是团队传承的问题。
长信传媒被网友戏称为“郭家班”，但这适值奠定了其在系列化培育上的上风。一方面，郭靖宇与柏杉、巨兴茂、郭世民等导演互助时间最长达20年，对相互导演作气魄外熟谙。
在导演容貌弃取上，郭靖宇暗示以“妥贴”为第一考量。“莫得一个导演能够一直拍下去。我也但愿他（柏杉）能够去尝试一些新题材、新变化，这么的调度亦然为了让畴昔的团队能够走得更远”。
另一方面，郭靖宇行为容貌最终把控东谈主，从脚本阶段就基本细则了拍摄有筹划，也保险了系列剧培育在作风上的传承性。剧组的好意思术、影相、裁剪携带、后期导演等团队，也都是恒久如一的，是历久固定在长信传媒容貌中的。“咱们从来莫得任何戏是现组班底的”，郭靖宇强调。
在打造“唐诡”系列的经由中，长信传媒也渐渐造成了导演矩阵。柏杉、巨兴茂、郭世民，正在走向长剧第一线；而他们底下的施行导演也正在横空出世，成为中剧和短剧的中坚力量。在《长安县尉》《九重楼》中，《唐诡长安》导演巨兴茂担任监制，新东谈主导演关达、商尔飞挑大梁。
如今的长信传媒，在创作上主要弃取集团军创作的模式。正在拍摄中的《烟雨神纪行》甚而会弃取四个组同期拍摄的款式。“创作团队稳固、人人相互熟谙互助默契，是能够保证拍摄水准的，这点请宽解”，郭靖宇暗示。
据了解，《烟雨神纪行》也将以IP系列化培育的款式呈现，经典IP“灵魂摆渡”之《灵魂摆渡·十年》也将在新的一年回首。
畴昔，长信传媒将全面进军IP系列化培育。郭靖宇甚而暗示，“如果一个故事不成够造成IP系列化培育，又不是有要消化的演义版权，咱们就毁掉了”。而长+短、横+竖，再加上一个延绵络续的故事、延绵络续的走下去，还有多样兴致的号外，这才是完成了IP系列化培育。
长信传媒的春天，一定会山花烂漫长信传媒是最早拥抱短剧市集的传统影视公司之一。如今《女神旅店》的服装仍然摆放在公司门口最显眼的位置。
在郭靖宇看来，短剧的兴起是期间变化和需求变化的势必。科技发展蜕变了行家的文娱风尚，竖屏看故事带来了短剧的爆发；计谋红利显耀，各地政府支捏短剧发展，包括短剧产业基地、文旅会通等。
“行为长剧集的传统创作家，光喊着他们来了抢了咱们的饭碗，是很好笑的，谁能蜕变科技带来的期间进取？一个创作家、一个团队就应该得当一切变化，还应该有前瞻性的培育，诈欺科技带来的变化更好得创作作品、管事不雅众”，郭靖宇强调。
回首长信传媒的来时路，会知谈这句话不虚。
2014年网剧元年，长信传媒《灵魂摆渡》横空出世，以豆瓣8.7分红为许多东谈主的网剧发蒙，上线4周网罗播放量突破4亿。随后上线的第二季豆瓣评分8.5分、网播量突破10亿；第三季豆瓣评分7.6分，网播量突破8亿。网罗大电影《灵魂摆渡·阴世》爱奇艺分账总票房突破4548万，刷新彼时网罗电影的分账纪录。
2022年，短剧刚刚兴起，长信传媒联袂抖音打造了短剧《女神旅店》，斩获了近4亿播放量。同庚其还在《唐朝诡事录》播出后上线了短剧《大唐来的苏无名》，平直开垦了长剧IP繁衍短剧的模式。这也奠定了当下长信传媒的短剧布局。
据郭靖宇败露，现时公司的布局短剧主要有两类：其一是“纯短剧”。它要得当短剧的作风和创作王法，也要效率红果等平台的扶捏计谋。“这极少咱们还作念的不够好，但愿畴昔能够在短剧大富贵里占据置锥之地”。
其二则是长剧IP系列化培育中的短剧。“唐诡”系列是迈出的第一步，郭靖宇败露，畴昔《烟雨神纪行》《灵魂摆渡》等的培育也会效率着长短归并、横竖归并的款式。从创作层面来讲，这类短剧最初不成抵触长剧的宇宙不雅和东谈主物特性，也不成刨长剧的梗；同期还要在创作中找到新的真谛点，对长剧造成灵验补充。
从“唐诡”系列到多IP系列化培育的布局，从传统长剧到网剧期间、再到如今的入局网剧，长信传媒在探索中前行。郭靖宇直言，“坚捏作念原创脚本和系列化培育，还是让长信传媒走出了最深的低谷，畴昔将沿着一个进取的、更好的谈路去走”，他也信赖，长信传媒的春天一定会山花烂漫。
行为创作家，郭靖宇认为，只消把故事讲好，载体无所谓，是长是短是横是竖都无所谓，甚而畴昔游戏剧、互动剧等都有可能。“只消用咱们会的视听谈话去讲好故事，去反应一个期间、去拨开东谈主心，那就都是对的”。
比较“千里溺于以前的某一个期间或者某一种类型”，郭靖宇“更局促我方会变老”，这和生理年纪无关。在他看来，创作家要有一颗勇于追逐期间、永久能跟期间同频共振的心，艺术创作永久属于年青有活力的创作家。也与同业共勉。
以下为部分采访实录：
文娱独角兽：“唐诡”系列的“中郎犟”、“当家梗”特别出圈，您奈何看待当下的造梗式追剧？
郭靖宇：这是期间发展的红利，能让咱们和不雅众近距离疏浚，很戴德扫数给咱们提意见的小伙伴们，有合适的咱们一定会去采用。我杰出心爱看弹幕，咱们的弹幕活东谈主感杰出强。不雅众都在跟咱们连系剧情，而不是说哥哥哪个角度最帅，这是咱们最自尊的事情。
文娱独角兽：“唐诡”系列有在创作中有实时回话不雅众的声息，让高热变装惊喜返场，您是奈何考量的？
郭靖宇：我刚开动拍电视剧的时候，有东谈主采访时问我为什么弃取这个职业，我说“为东谈主民管事”。其时候电视台买走片子、给不雅众看的时候是免费的，是以说这个职业是为东谈主民管事。
到现时天然是会员期间，播出环境的变化咱们莫得弃取，但跟不雅众的交流，我认为是为不雅众管事的“售后”。任何创作家都不是至高无上的，“饭碗”都是不雅众赏的，东谈主家赏了你饭碗、你天然应该出来跟东谈主家交流互动。
天然对我来说，生活中除了写脚本也莫得别的太多的深爱，也不爱打游戏，跟不雅众交流确切是蛮本旨的一个事。
文娱独角兽：本年长剧剧市集相对笨重，行为从业者有发生哪些让您印象比较深远的事件或者内容，对长信传媒有何影响？
郭靖宇：我认为最大的影响就是广电21条，主宰单元看到了行业的笨重、也勇于担当。比如不放肆集数和不放肆多季连播，对行业来讲都更科学了。长剧最主要的功效是作陪、对不雅众来讲是最长情的真谛，脚本创作兑水是编剧的本事问题，不成一概而论。
“唐诡”系列的大热开yun体育网，也让咱们团队在通盘行业里竖立了一定的口碑，越来越多优秀演员甚而主动“报名”跟咱们互助，这对长信传媒来讲是至关进犯的。
发布于：北京市